Происхождение фамилии зайков

Судя по всему проблема только внекоторой необычности художественного решения фильма и в непонятномстатусе полуразрешенного - полузапрещенного Высоцкого. Интересно, где это в Вечном Зове и Месте встречи симпатии к социальноблизким уголовникам?

А впоследней серии зрители по моему готовы забыть убитых Левченко людях изсострадания к его нелегкой судьбе. Вениамин Ицхоки, Режиссер "Комиссра", которого Вы тут уже в третий раз поминаете, работал главным редактором Госкино, в том числе ряд лет в оценочнойкомиссии. Уж не ему ли не знать за что положили на полку его картину:{{— Выбирая этот сюжет, вы должны были понимать, что он не может пройти. Так, американец Норман Джуисон снял в 1971 годумюзикл «Скрипач на крыше», и там герой такой сексапильный еврейдвухметрового роста, 32 белоснежных зуба во рту. Даже сейчас, опрокидывая память и возвращаясь к «Комиссару», думаю:«Какого черта я с этим связался? Сделал бы 10 картин, прожил бынесколько хороших фильмов». Представьте, сколько разныхинстанций, включая и ЦК КПСС, портили мне жизнь. И везде говорили: «Тыхороший мужик, зачем тебе сдались эти евреи? }}К вопросу о цензуре еще интересная цитата из интервью опального Аскольдова:{{— Судя по всему, вам не встретился такой чиновник, который бы помог? — Знаете, Происхождение фамилии зайков нет интервью или воспоминаний моих коллег без рассказово мучениях, страданиях, сопротивлении цензуре. Очень не хочется, чтобывы причислили меня к этим страдальцам, которые сплошь былиантитоталитарно настроенными антикоммунистами. Как-то я прочитал винтервью Андрея Смирнова, что его травили за «Белорусский вокзал».

Якобыэтот фильм называли антисоветским, и он протестовал. Увы, всеблагополучно проглатывают эту недоброкачественную стряпню, а знающиелюди молчат. На самом деле, огромное количество кинематографистов тогда жило болеечем Происхождение фамилии зайков. Денег тратилось столько, сколько невозможно потратить. Андрей Тарковский с первого до последнего кадра переснял «Сталкер» загосударственный счет.

А когда в Швеции он снял «Жертвоприношение» и надобыло переснять всего лишь один кадр, продюсер ему сказал: «Ноу, господинТарковский, с этим вы уже ничего не сможете сделать». Я лишь на один деньопоздал со сдачей сценария своему продюсеру — почта напутала, и тототказался мне платить. Работал я над сценарием шесть месяцев, а судилсяпотом три года. (Тогда мне все друзья-кинематографисты сказали: «Тыпроиграешь, здесь никто никогда в этих ситуациях не выигрывает». Советская власть создавала для киношниковтепличные условия. Я как-то сказал, а Ролан Быков этот афоризмрастиражировал, что люди сегодня расчесывают комариные укусы и выдают ихза фронтовые раны. Просто удивительно, как из одних и тех жеслов мы делаем совершенно разные выводы. Я не был в курсе сложной судьбысамого Аскольдова и перепитий съемок "Комиссара" и привел Вам свойвзгляд как понимаю идею фильма. И кстати насчет "тепличных" условий длякинематографистов, перечитайте свою ссылку еще раз, рекомендую. По моемуВы в ней видите то, что хотите увидеть, коли считаете, то что тамописано, это творческая свобода. Коров тоже откармливают передмясокомбинатом, но значит ли это, что откормщики соблюдают именнокоровьи интересы? Из-за "Коммисара" в киношном и околокиношном сообществе развернуласьмаленкая гражданская война. В западном варианте никакой трагедии мы быне увидели, как и самого фильма - ни пыли, ни гари, ни огня, ни дыма.